李小冉刚在隔壁剧《三体》下线，就在《我们的日子》中以“土里土气”的妇女形象亮相，本剧中，李小冉素颜出镜看着有些沧桑，可也符合上世纪八十年代的人物定位。
(资料图片仅供参考)
相比而言，李乃文作为本剧另一位主演，开播后遭受更多质疑。
首先从形象上，李小冉虽然素颜出镜，但难掩眉眼间的精致漂亮，李乃文的外形有些普通，和李小冉演夫妻，有点“鲜花插牛粪”的意思。
还有李乃文饰演的王宪平，人物设定有些讨人厌，刻板守规矩、直男不懂情趣、大男子主义等，很多和妻子相处时的戏都让观众恼火。
在王宪平身上有那个年代大多数男人的通病——大男子主义，不能接受老婆比自己更强，在刘淑霞（李小冉饰）担任厂财务科代理科长，比自己职位还高后，恼羞成怒的样子真可怕。
知道自己做错事惹老婆生气，想和好又拉不下面子道歉的样子，让观众又好气又好笑。
还有一个情节鲜明体现王宪平的直男思想，姥姥留张字条带明中看病的戏，王宪平生气到一口一个“你妈”，这可把淑霞委屈坏了，认为这么多年丈夫从没拿自己妈当亲妈，越想越生气，最后愤而离去。
这时候王宪平却懵了，不明白淑霞怎么又生气了，自己也没说什么过分的话。这种不懂女性想法的直男思维，在二人的相处中还制造很多小矛盾。
比如王宪平听见妻子说喝咖啡必须配格子布时，脱口而出的“格调就是得有格子啊？”，眼神仿佛在说：“你没事吧？”，一点也不能理解和欣赏妻子的爱好。
还有淑霞是一个爱好文艺的女青年，和王宪平吵架吵不过就喜欢背诗，面对吵着架就换路数的妻子，王宪平每次都感觉画风转变太突然，只能无语离开。
不懂情趣的直男对上矫情小娇妻，脑洞不相符的俩人，常常以王宪平“落跑”解决，还有那生无可恋的一张脸，始终贯穿全剧，成为李乃文专属表情包。
也有很多观众吐槽李乃文演技“一板一眼”，有很明显的表演痕迹，不过本剧的定位是一部轻喜剧，李乃文的这些生活化的细节处理，并不影响情感表达。
作为一部剧情略显平淡的剧，正是因为李乃文戏剧化的处理，才更凸显一对性格迥异的夫妻在相处中的矛盾和情感，同时放大争吵点让该剧更有看点。
看李乃文和女儿相处的戏份，可以感到很大不同，在女儿身边时抛去一切技巧，从内而外流露的父爱之情，让画面温馨和谐。
最喜欢的一幕戏，雪花和爸爸一起商量怎么偷姥姥柜子里的零食，还能不被发现时的窃窃私语，到最后事情败露面对姥姥质问“谁拿了零食”时，爷俩默契的眼神。
这种带着孩子一起做些“错事”的经历，是多少人的童年再现，是多少人和爸爸相处时的美好记忆，当看到这一幕时，真的能感受到王宪平对雪花的宠爱。
还有发现儿子生病后感觉晴天霹雳，可是在全家都被打击倒下时，身为男人再痛苦也要坚强地隐忍；
面对儿子难过地问自己：“我是有病吗？”王宪平满眼心疼，没有多余动作，紧锁的眉毛微红的眼睛，都说明“痛在儿身，疼在爹心”。
虽然李乃文的长相不帅，在看多了型男靓女的时代，这张脸有些朴实的过分，不过个人演技在线，对于人物的理解深刻，演起戏也不怕被骂，放得开，在这部剧中的表现可圈可点。而李乃文本人在剧中的演技被一些人质疑，或许也是因为大男子主义的角色定位，让他背锅了。
如今电视剧播出几乎过半，剧中的王宪平也人到中年，年龄的违和感更少了，随着剧中人物下一代的成长，故事更加有趣和鲜活。
